Назначение поэзии

Начать чтение

Содержание

1. Страница 1 из 85 — Назначение поэзии В книге выдающегося англо-американского поэта, лауреата Нобелевской премии Томаса Стернза Элиота собра
2. Страница 2 из 85 — Однако ни о какой „чистой“ поэзии у Элиота не было и помину. За поэзией признавалась способность „оказывать свое воздейс
3. Страница 3 из 85 — Стилистика, поэтика, образность — все это интересовало его не как историка литературы. Эти категории у него восприняты с
4. Страница 4 из 85 — Разговор о самой книге получится неполным и беспредметным, если мы не примем во внимание те эстетические принципы, котор
5. Страница 5 из 85 — Теория "объективного коррелята" Эта теория, которая является стержнем эстетической системы Элиота, была призвана преодол
6. Страница 6 из 85 — Рассудок и эмоция Создатель теории "объективного коррелята" уделял внимание главным образом проблеме обыденной эмоции и
7. Страница 7 из 85 — Философские воззрения Шелли не стали в его поэмах частью эстетического целого. Потому читатель (в данном случае Элиот им
8. Страница 8 из 85 — Он предпринимает экскурс в историю критики, который вроде бы должен что-то объяснить. Но и здесь читатель чувствует, что
9. Страница 9 из 85 — Концепция назначения поэзии всецело зависит от состояния литературной критики. И одной из важнейших тем книги "Назначени
10. Страница 10 из 85 — Вопрос о возможных путях поэзии, ее перспективах, которого, как считает Элиот, старательно избегает академическое литера
11. Страница 11 из 85 — Что касается вводного абзаца первой лекции, должен пояснить, что Соединенные Штаты в тот момент были накануне президентс
12. Страница 12 из 85 — Можно не соглашаться с его философскими выводами, но при этом верить (как верю я) его взыскательному вкусу в поэзии. Но
13. Страница 13 из 85 — Но та часть общества, у которой могло найти непосредственный отклик творчество Драйдена и комедиографов эпохи Реставраци
14. Страница 14 из 85 — Я сделал этот краткий обзор развития критики не для того, чтобы объявить себя сторонником какого-то определенного направ
15. Страница 15 из 85 — Примечание О развитии поэтического вкуса Может быть, вполне уместно будет обобщить некоторые замечания, сделанные мною в
16. Страница 16 из 85 — С другой стороны, "Морской скиталец" Эзры Паунда — великолепный перифраз, использующий богатые возможности древнего язык
17. Страница 17 из 85 — Но не в исторических хрониках — пьесах по жанру своему преходящих и незначительных — мы наблюдаем, как комическая разряд
18. Страница 18 из 85 — И далее: "Отдадим должное Аристотелю и другим, но если мы можем пойти дальше них, открывая истинное и подобающее, к чему
19. Страница 19 из 85 — Переходя к отрывку, который начинается словами: "В поэзии нельзя пренебрегать Изобретением и Модой", — мы, возможно, обм
20. Страница 20 из 85 — Забавно найти здесь старые понятия удовольствия и просвещения, с помощью которых XVII век защищал поэзию, — они появляют
21. Страница 21 из 85 — В былые дни, хотя мой путь был крут, Я часто скорбь веселостью борол И знал, что сны фантазии соткут Мне счастье из одол
22. Страница 22 из 85 — Кстати тем, кто говорит о Вордсворте как об изначально Потерянном Лидере (это мнение, помнится, опровергал Браунинг), сл
23. Страница 23 из 85 — Из примечания мистера Ричардса[27] видно, что он тоже несколько озадачен отрывком, который я цитировал, или, по крайней
24. Страница 24 из 85 — Шелли и Китc 17 февраля 1933 г. По-видимому, произведенная Вордсвортом революция имела далеко идущие последствия. Дело н
25. Страница 25 из 85 — Любовь не прах, не золото, не глина. Делить ее — не значит отнимать… (перевод К.Бальмонта) Я никогда не принадлежал к се
26. Страница 26 из 85 — Поэт может позаимствовать философию или вообще обойтись без нее. Он склонен ошибаться, когда философствует о своей собст
27. Страница 27 из 85 — Я уже как-то пытался показать некоторые слабые стороны Арнольда, проявлявшиеся тогда, когда он углублялся в те области з
28. Страница 28 из 85 — С появлением удивительного, разнообразного и обильного наследия романтического периода, кто-то непременно должен был сно
29. Страница 29 из 85 — "Величие поэзии Вордсворта состоит в необыкновенной силе, с которой он ощущает радость, данную нам в природе, радость, п
30. Страница 30 из 85 — упь в поисках более широких и глубоких связей. У меня не было желания представить это "развитие самосознания" именно как
31. Страница 31 из 85 — Можно подумать, что секс и религия были такими же "проблемами", как свобода торговли и имперские преференции; кажется ст
32. Страница 32 из 85 — Признаюсь, что и это положение я не нахожу особенно поучительным или возбуждающим воображение, если только не внести в р
33. Страница 33 из 85 — И мне думается, что мое первое возражение на теорию Бремона связано со вторым, в котором также появляется вопрос о побуж
34. Страница 34 из 85 — Мне кажется, что такой момент, который обычно характеризуется неожиданным освобождением от бремени беспокойства и страха
35. Страница 35 из 85 — Крайности и рассуждения о природе поэзии, ее сущности, если таковая есть, относятся к области эстетики, а значит не вход
36. Страница 36 из 85 — Кроме того, технические требования, предъявляемые театром, те ограничения, которые он навязывает автору, необходимость п
37. Страница 37 из 85 — Ступает по росе восточных гор. (Перевод М. Лозинского) принадлежат Шекспиру поры "Ромео и Джульетты". Строки же из V акт
38. Страница 38 из 85 — Нам доставляет удовольствие уяснять отличие этого поэта от предшественников, и уж особенно — от близких предшественников
39. Страница 39 из 85 — II Я пытался указать на важность связи между стихотворением того или иного поэта и стихами других поэтов и предложил пон
40. Страница 40 из 85 — Опыт, который мы имеем в виду, не "вспоминается", а воссоздается в атмосфере, которая "спокойна" лишь в том смысле, что
41. Страница 41 из 85 — Марри; различие между ними, с моей точки зрения, есть прежде всего различие между целостностью и фрагментарностью, зрело
42. Страница 42 из 85 — Есть тенденция (и я полагаю, что это либералистская тенденция) поносить эту критическую деятельность художника, трубя о
43. Страница 43 из 85 — Но факты неспособны портить вкус; самое худшее, что они могут за собой повлечь, — привести к гипертрофии одной склонност
44. Страница 44 из 85 — Итак, если мы хотим понять сущность социального назначения поэзии, нам сначала необходимо рассмотреть ее более очевидные
45. Страница 45 из 85 — Итак, если мы не располагаем живой литературой, мы, несомненно, будем испытывать растущее отчуждение от литературы прошл
46. Страница 46 из 85 — А отсюда следует, что особую пользу может принести изучение поэзии чужого народа. Я говорил, что поэзия любого народа об
47. Страница 47 из 85 — Сознательное использование правил просодии, без сомнений, повлияло на практику английского стихосложения: историку литер
48. Страница 48 из 85 — Таким образом, в своем стремлении сообщить нечто, существующее за границами того, что укладывается в ритмы прозы, поэзия
49. Страница 49 из 85 — Главная причина неудачи — в ритме поэтической речи: мы не в состоянии связать его ни с одним человеком, кроме декламатор
50. Страница 50 из 85 — Что касается так называемого "свободного" стиха, то я высказал свое мнение лет двадцать пять тому назад, подчеркнув, что
51. Страница 51 из 85 — Из чего следует, что смешения поэзии и прозы в одной и той же пьесе лучше вообще избегать: каждый переход, как удар гонг
52. Страница 52 из 85 — Здесь я хотел бы сказать несколько слов о пьесах, которые мы можем назвать поэтическими, хотя они написаны в прозе. Пьес
53. Страница 53 из 85 — Вторая причина была такова: поэту, впервые пишущему для театра, гораздо лучше удаются стихи для хора, чем текст драматич
54. Страница 54 из 85 — Еще более важное свидетельство — это неясность впечатления, производимого пьесой, когда зритель не понимает, переживает
55. Страница 55 из 85 — My love as deep: the more I give to thee The more I have, for both are infinite. Моя как море безгранична нежность И глу
56. Страница 56 из 85 — Представляю себе, как читатель в этом месте замечает: "Наверняка он это уже говорил и раньше". И я подскажу ему: в лекци
57. Страница 57 из 85 — Таким образом, главный голос, который звучит в драматическом монологе, — это, конечно, второй, то есть голос поэта, обра
58. Страница 58 из 85 — Но в первую очередь я говорю не об этом узком круге здравомыслящих друзей, чье мнение и критику поэт так высоко ценит, а
59. Страница 59 из 85 — Я думаю, что те национальные литературы, в которых классичность как золотая жила сверкнет то в одном, то в другом авторе
60. Страница 60 из 85 — Такие поэты встречаются обычно на исходе эпохи, у них одно лишь чувство прошлого, или, наоборот, их надежда на будущее о
61. Страница 61 из 85 — Именно развитие одной литературы или цивилизации во взаимодействии с другой придает Вергилиевой этике своеобразную значи
62. Страница 62 из 85 — Разуверься мы в будущем — и прошлое перестанет быть целиком нашим: оно омертвеет. И эта мысль особенно убедительно должн
63. Страница 63 из 85 — Короче, без привычки постоянно соотносить явления литературы с классической мерой мы делаемся провинциальными. Под "пров
64. Страница 64 из 85 — Отличие это — одна из причин Дантовой "легкости", и мы можем поговорить подробней о том, в чем она выражается. Стиль Дан
65. Страница 65 из 85 — Е come gli stornei ne portan l`ali nel freddo tempo, a schiera larga e piena, cosi quel fiotto gli spiriti mali (И как с
66. Страница 66 из 85 — Поэма создает у нас ощущение единого мига и ощущение целой жизни. Примерно это мы испытываем, когда очень любим человека
67. Страница 67 из 85 — Одна из причин нынешнего забвения Байрона заключена, мне кажется, в том, что наибольшие читательские восторги вызывали в
68. Страница 68 из 85 — Однако, по-видимому, каждый, кто читал недавно поэмы Байрона, согласится, что он не может быть автором таких вот строк:
69. Страница 69 из 85 — Потому-то Байрон и понимал так хорошо "самого себя", что эта собственная личность была в большей мере собственным его из
70. Страница 70 из 85 — Йейтс В наше время творческий период одного поколения поэтов, по-видимому, составляет около двадцати лет. Я не хочу сказ
71. Страница 71 из 85 — Как я уже отмечал, в нем ощущается напряженный эмоциональный мир молодости, — и не будь этого более раннего опыта он^ бе
72. Страница 72 из 85 — Я размышляю о полете ласточки, О старой женщине в ее доме. В таких стихах есть ощущение, что самые живые и лучшие чувств
73. Страница 73 из 85 — Ценить поэта не значит обязательно во всем с ним соглашаться, и я не скрываю, что какие-то взгляды и чувства Йейтса не м
74. Страница 74 из 85 — Всякий раз я с некоторым удивлением узнаю, что меня считают чуть ли не предтечей критики нового времени — словно я слишк
75. Страница 75 из 85 — Здесь, признаться, есть доля моей вины — был злополучный факт, когда я ввел критиков в соблазн. Мои комментарии к "Беспл
76. Страница 76 из 85 — Поскольку стихи взяты очень разные, начиная с XVI века по сегодняшний день, и сильно отличаются друг от друга (книга отк
77. Страница 77 из 85 — Поэтому о любом сочинении, предлагаемом нам в качестве литературной критики, мы вправе спросить: ставит оно целью читате
78. Страница 78 из 85 — С. 49. Кер Уильям Пэтон (1855–1923) — известный английский филолог, профессор Лондонского Университета. Лекции Кера, чре
79. Страница 79 из 85 — С. 65. "Так повелось…" — Сидни Ф. Указ. соч. — С. 206. "Оборотень" — Трагедия, написанная в 20-е гг. XVII в. Томасом Мид
80. Страница 80 из 85 — С. 86. Гэррод Г.В. (1878–1960) — английский литературовед, автор известной монографии о Вордсворте. Харпер Г. — английск
81. Страница 81 из 85 — C. 106. М-р Герберт Рид цитирует этот отрывок в работе "Форма в современной поэзии". См. комментарии к С. 93. Мэтью Арно
82. Страница 82 из 85 — С. 132. Уилсон Эдмунд (1895–1972) — американский критик, представитель культурно-исторической школы, прозаик, драматург.
83. Страница 83 из 85 — С. 194. Так, Кера, видимо, следовало бы отнести… См. комментарий к С. 49. С. 195. Уайет, сэр Томас (1503–1542) и Говард
84. Страница 84 из 85 — С. 268… удивление, которое Эдгар По считал самой сутью поэзии… Точнее было бы сказать "неожиданность", или "возвышающее
85. Страница 85 из 85 — 29 М-р А.Э. Хаусман утверждает (Имя и природа поэзии. —С. 34.), что по-видимому, непосвященный — самый справедливый судь

Претензии к содержанию