Павел Флоренский История и философия искусства

Начать чтение

Содержание

Страница 1 из 106 — Павел Флоренский История и философия искусства Павел Флоренский История и философия искусства Статьи и исследования по и
Страница 2 из 106 — Режим благоприятствования распространялся и на художника — в качестве источника художественных ценностей. П. А. Флоренск
Страница 3 из 106 — Второе основополагающее толкование пространственности у П. А. Флоренского — гносеологическое. Оно высказано в § I‑II и V
Страница 4 из 106 — Ясно, что это пространственное различение техники, искусства, науки и философии подчеркнуто типологично и само принадлеж
Страница 5 из 106 — Ясно, что, описывая графику и живопись в пространственных терминах «далекого» и «близкого», «большого» и «малого», П. А.
Страница 6 из 106 — В древних орнаментах и — по нашему усмотрению — в современных орнаментально–комбинаторных структурах смысловая предметно
Страница 7 из 106 — Понятие о композиционном замысле — органическая часть установленного П. А. Флоренским пространствопонимания. Творческий
Страница 8 из 106 — В «Анализе пространственности…» также немало мест, которые можно понять как проявление отношения П. А. Флоренского к раз
Страница 9 из 106 — Дело, видимо, было не в суггестивности как таковой. В конце концов орнамент, примером которого воспользовался П. А. Флор
Страница 10 из 106 — Идея органопроекции — в отягченном выше диалектическом смысле — сделала эти воспостроения более чем доступными. ЭКОДРАМА
Страница 11 из 106 — Сопоставление представленного в игровом образе с выявившейся посредством игры экзистенциальной потребностью имеет много
Страница 12 из 106 — Из помещений Трапезной церкви осмотрено пока подбалконное пространство, но ничего примечательного там не найдено. Сергие
Страница 13 из 106 — 25) Гробница митроп. Платона—ради местной веры в его заступничество за детей. 26) Образцы монашеской резьбы — собрать вм
Страница 14 из 106 — Иконы не в ризнице Серия А: Троица Рублева с деталями, а) Тр(оица) до первой расчистки, в) Икона с окладом и детали окла
Страница 15 из 106 — Местное предание, сохраненное монахами–старожилами приписывает мысль об устроении как бассейна с фонтаном, так и сени на
Страница 16 из 106 — Но при низком уровне эстетического развития наших широких масс нетрудно предвидеть, что выставка, хотя бы и идеально сов
Страница 17 из 106 — 1920 г. 11.19 Сотрудник Комиссии П. Флоренский ПИСЬМО В МУЗЕЙНЫЙ ОТДЕЛ ГЛАВ НАУКИ ОБ ОБЕСПЕЧЕНИИ СУХОСТИ ТРОИЦКОГО СОБОР
Страница 18 из 106 — Игумен Андроник Примечания О. И. Генисаретского (№ 3, 5—9, 11, 12, 14—19, 21 — 23, 25–28, 30–32, 35–48, 50–55, 58, 60–81
Страница 19 из 106 — Этот факт — вспомогателъностъ мысленных построений, взаимоотношениям которых дается модель действительности и из которых
Страница 20 из 106 — Но какаято затрата есть необходимое условие, без которого расстояние оказывается неоцененным, а пространство — несознанн
Страница 21 из 106 — Предельным был бы здесь полный перенос всех свойств действительности на одни только вещи и лишение пространства какой бы
Страница 22 из 106 — Первоначальное понятие о кривизне возникает применительно к плоским линиям. Кривизною в данной точке оценивают здесь, на
Страница 23 из 106 — Все дело в том, что одно и то же геометрическое тело, при разной кривизне пространства, будет иметь и разную емкость. Из
Страница 24 из 106 — Так, в прежние времена, чтобы спасти во что бы то ни стало евклидовское пространство, придумывали много разных impondera
Страница 25 из 106 — Кребиг пускал линяющих ракообразных в бассейн, пол которого был усыпан железными опилками, и частицы железа попадали вме
Страница 26 из 106 — Одни пространства весьма далеки друг от друга, другие — могут быть весьма близкими; общий же признак всех—внеположность
Страница 27 из 106 — XXIII Мы будем говорить более узко и более определенно, о деятельности художественной. Потому ли, что художник насыщает
Страница 28 из 106 — В других случаях, когда строение пространства еще дальше отходит от обычного строения, сцена оказывается недопускающей т
Страница 29 из 106 — Так, не распадается ли поэзия на отделы, из которых одни могут быть сближаемы с музыкой, другие —с архитектурой, третьи
Страница 30 из 106 — Мы воздействуем на мир движением, все равно, будет ли это — обтесывание камня, при наибольшем напряжении мышц и всего те
Страница 31 из 106 — Уже[83] в самой этимологии того и другого слова содержится указание на глубокую разницу: скульптура — от sculpto — собст
Страница 32 из 106 — Мысль о зрении как осязании высказывалась неоднократно и, в частности, поддерживается сравнительно анатомически и эмбрио
Страница 33 из 106 — XXXIV[93] Двойственность пассивности и активности в отношении к миру, т. е. осязание и движение, ведет, как было показан
Страница 34 из 106 — Подобных примеров, как указано выше, можно дать в буквальном смысле сколько угодно, ибо любая теорема точечной геометрии
Страница 35 из 106 — XXXIX Живопись распространяет вещественность на пространство и потому пространство склонна превращать в среду. Напротив,
Страница 36 из 106 — Мало того, если бы рассматривающий эти картины никогда не видывал людей и не имел о человеческом теле никакого представл
Страница 37 из 106 — Ясное дело, никакой прямой связи между строением действительности и строением изображения ее нет и быть не может, так, п
Страница 38 из 106 — Можно как угодно увеличить в мысли действенность и могущество такого рода магических машин и представить себе их как адс
Страница 39 из 106 — Не так ли по поговорке — «иконами прикрывают горшки», —очевидно не усматривая в них ничего, кроме доски? Однако эта доск
Страница 40 из 106 — Такому художнику все места и повороты представляются одинаковыми по ценности, но не одинаково осмысленными, а равно бесс
Страница 41 из 106 — При таком равновесии двух воль, или, в частности, двух лиц, между ними возникает силовое поле и струится движение; но дв
Страница 42 из 106 — При этом, чем иллюзорнее такой образ, чем убедительнее показывает он себя сходящим с полотна, чем определеннее устанавли
Страница 43 из 106 — Есть[121], однако, одна область искусства, в которой требование уравновешенности профиля не соблюдается. И притом, это н
Страница 44 из 106 — Напротив, античные произведения того же рода чеканились, как известно, из металлического шарика или округлого катышка; о
Страница 45 из 106 — Совершенство[123], святость, мудрость, вообще завершенное состояние личности не приемлется людьми нового времени потому,
Страница 46 из 106 — LVII Функция разных поворотов лица и фигуры в изображении определяется непосредственно — самою формою изображаемого, т.
Страница 47 из 106 — Искусство христианское выдвинуло вертикаль и дало ей значительное преобладание над прочими координатами (о координате вр
Страница 48 из 106 — Однако и туг желающий мыслить длительность процессов познания чем‑то несущественным и устранимым не сдается и указывает
Страница 49 из 106 — Наглядные же сравнения, напрашивающиеся здесь, это —конфекты роке, венецианские бусы[129], нарубаемые из цилиндров, соде
Страница 50 из 106 — Расцвет некоторого процесса представительствует за целый процесс. Это так. Но необходимо твердо держать в уме символичес
Страница 51 из 106 — Эта двусмысленность и недоговоренность морозовских построений и его нерешительность в самом главном были следствием отвл
Страница 52 из 106 — От[138] рода, как целостного четырехмерного образа, уже сравнительно легок переход, по крайней мере в мысли, к племени,
Страница 53 из 106 — Таково стяжение во времени, достигшее высоких ступеней, хотя и не высших. Но и ниже наблюдается уплотнение времени, его
Страница 54 из 106 — Если говорить о произведении как о вещи, то, конечно, оно имеет свою длительность; но эта длительность относится равно к
Страница 55 из 106 — Такому зрителю эти подмеченные им разрывы чувственной связности, более видные со многими другими, им не замеченными, буд
Страница 56 из 106 — Как пример первого припоминается изумительное повествование Вальтер Скотта о путешествии Квентина Дорварда по ущелью Пар
Страница 57 из 106 — Замысел этого полотна — показать, как жило на протяжении истории то лучшее, что объединяло русский народ и осмысливало е
Страница 58 из 106 — Когда новый процесс должен быть представлен одним образом, то средством передачи всего процесса служит кинематографическ
Страница 59 из 106 — Итак, обсуждаемый в ближайших параграфах вопрос имеет достаточную давность и возникал уже на пороге возрожденского искус
Страница 60 из 106 — LXXIX 1924. Х. 19 Внешнее перемещение и вообще механическое движение эстетически созерцающему глазу даны не как таковые,
Страница 61 из 106 — Может ли портрет, в вышеизложенном смысле, охватить это большое движение? — На такой вопрос трудно дать ответ отвлеченны
Страница 62 из 106 — Мы движемся теперь уже не вдоль периферии, но — центростремительно и центробежно, усматривая помощью каждой из отдельных
Страница 63 из 106 — Если теперь предмет отодвигается далее, то образуется область его поверхности, видимая обоими глазами одновременно, хотя
Страница 64 из 106 — Тут, в этом наблюдении с поезда, как в ранее описанных наблюдениях на прогулке, должно быть отмечено одно весьма важное
Страница 65 из 106 — Обычно иллюзии обсуждаются как некоторое любопытное исключение, как редкий частный случай наших восприятий. Но если он и
Страница 66 из 106 — 7. Когда[179] смотришь из окна движущегося поезда на ели, стоящие не особенно далеко от полотна, то эти деревья явно пад
Страница 67 из 106 — Уже из сказанного следует и соответственный вывод об искусстве. Ведь это последнее никак не может браться отвлеченно от
Страница 68 из 106 — Не художнику или художественному критику упрекать первое в ложности, но и не строителю отвлеченного пространства вносить
Страница 69 из 106 — Таким образом, для построения понятия об униполярности, необходимы и прямая (шире —вообще линия) и точка, и, следователь
Страница 70 из 106 — Между тем, в настоящем случае должна быть намечена со всею твердостью полная независимость исследования пространственнос
Страница 71 из 106 — В других случаях, когда пространство строится впечатлениями, отличными от зрительных, действительно оно бывает, по крайн
Страница 72 из 106 — Итак, психофизиологическое пространство не однородно, а однородному пространству нечего делать с основными фактами воспр
Страница 73 из 106 — Далее, при обсуждении психофизиологического пространства стоит вопрос о его непрерывности. На поверхностный взгляд непре
Страница 74 из 106 — Если мы спросим, сохраняются ли количественные соотношения между точками первой прямой или второй прямой, то мы увидим,
Страница 75 из 106 — Материалом для живописца является тот сюжет, который он обрабатывает и на который опирает художественную форму. Если вы
Страница 76 из 106 — (3–я ЛЕКЦИЯ) 5 декабря 1923 г. Мы старались подойти к понятию целостности, которая присуща художественному произведению.
Страница 77 из 106 — 1. Это глубочайшая связь мысли и языка[207]. Мы не можем мыслить без слов и в своем мышлении непременно опираемся на эту
Страница 78 из 106 — Это очень характерно сказалось на невозможности воспользоваться математическим механизмом, который был придуман в XVII и
Страница 79 из 106 — Я поясню это явление ближе к нашей (жизни). У нас нет органа восприятия магнитных сил, мы ничего не замечаем, однако мож
Страница 80 из 106 — Что же является единством? Эти образы обособления рассыпались бы, если бы не были связаны между собой. Они связаны своим
Страница 81 из 106 — Напротив, когда первичным является пространство и оно определяет собою вещи, то они пассивны в нем — облака, уносимые те
Страница 82 из 106 — (5–я ЛЕКЦИЯ) (Дата в рукописи не указана) Тема, на которой мы остановились, — различие пространств—есть одна из основных
Страница 83 из 106 — Не трудно также сделать и некоторые теоретические обоснования этого правила. В самом деле, основным законом душевной жиз
Страница 84 из 106 — Тут не может быть речи о бесконечности такого пространства, оно чрезвычайно узко в нашем сознании — небольшое гнездо. За
Страница 85 из 106 — Наряду с этим, современная геометрия различает между бесконечностью и беспредельностью пространства. Под беспредельность
Страница 86 из 106 — Прежде всего, кривизна по отношению к одномерному пространству, т. е.(к) линии. Но тут это представляется вполне ясным.
Страница 87 из 106 — Если одно и то же количество штрихов производит на нас разное впечатление в зависимости от того, представлены ли они под
Страница 88 из 106 — Эта изоляция может быть дана самыми разными способами. Но основной смысл ее —отрыв от окружающего. Он дается рамой или б
Страница 89 из 106 — Применим это к композиции. Или мы подходим к пространству с активным пониманием, тогда рождается композиция линейная; ес
Страница 90 из 106 — Пространство в активном отношении к миру мы мыслим вырубаемым из среды, оно похоже на статую, вырезанную из дерева. По с
Страница 91 из 106 — Если эти два начала борются друг с другом в произведении, то, ясное дело, равновесие их и гармония могут выступать в про
Страница 92 из 106 — Какие могут быть основные точки зрения? С одной стороны —фас передний, с другой —фас тыловой; два профиля — вправо и вле
Страница 93 из 106 — Если взять организм, то он строится не путем накладывания или прикладывания отдельных органов, а путем разворачивания их
Страница 94 из 106 — Постулатом нашей веры является утверждение, что времена, протекшие между двумя одинаковыми событиями, равны между собою.
Страница 95 из 106 — Ясное дело, что, если задача искусства — организовать пространство, то это пространство нужно понимать как пространство
Страница 96 из 106 — К вопросу о движении в искусстве можно подходить с разных сторон. Возьмем сначала самый простой случай. Возьмем движение
Страница 97 из 106 — К тому же, признаюсь, я охотно согласился на предложение мне прочесть курс «Анализа перспективы», имея в виду не учить,
Страница 98 из 106 — П. А. Флоренский предполагал возможность и человеческую осуществимость такой первой цель деятельности, которой свойствен
Страница 99 из 106 — 53 Алексей Николаевич Свирин (1887—1976). В юности был участником кружка любителей этнографии, организованного в 1913 г.
Страница 100 из 106 — 75 Не вполне точная цитата из стихотворения А. К. Толстого «Тщетно, художник, ты мнишь…» (1857). —114. 76 Гёте И. В. Фау
Страница 101 из 106 — 90 Из стихотворения «Пророк» (1826) А. С. Пушкина. —134. 91
Страница 102 из 106 — «Пространство Декарта—одно из центральных философских представлений декартовской программы развития естествознания: «Про
Страница 103 из 106 — 131 На полях дата: 1924. V1.26. 132 Более подробно об акмэ в жизни человека см. в кн.: Священник Павел Флоренский. Соч.:
Страница 104 из 106 — Всего сего чаемого святые не получают однако ж в настоящей жизни, хотя некоторые злословят, будто я говорю, что святые в
Страница 105 из 106 — 203 Понятие символа является одним из центральных в философии позднего Флоренского. Подробнее см.: Флоренский П. А. У во
Страница 106 из 106 — 210 Густав Фехнер (1801 —1887) —немецкий физиолог, психолог и философ. Самый известный результат, с которым связано его

Претензии к содержанию