Кризис воображения

Начать чтение

Содержание

1. Страница 1 из 101 — Кризис воображения Творчества К. В. Мочульского (1892–1948), одного из лучших литературных критиков русской эмиграции, л
2. Страница 2 из 101 — Константин Мочульский первое время печатается в «Последних новостях», одну работу — о театре Чехова — поместил в газете
3. Страница 3 из 101 — Эта тема (если перейти на музыкальную терминологию) находит даже свое «противосложение», когда Мочульский приходит к сра
4. Страница 4 из 101 — * * * То, что жизнь Константина Васильевича Мочульского изменилась не «вдруг», что в нем всегда жила душевная кротость и
5. Страница 5 из 101 — Но и до 1935–го, когда Мочульский стал заметной фигурой в «Православном деле», и до 1934–го, когда он начал преподавать
6. Страница 6 из 101 — По дороге зимней, скучной Тройка борзая бежит, Колокольчик однозвучный Утомительно гремит. Что‑то слышится родное В долг
7. Страница 7 из 101 — В твоей груди, моя Россия, Есть тоже тихий, светлый ключ… Сокрыт, безвестен, но могуч, И чист и миру чужд, и знаем Лишь
8. Страница 8 из 101 — Ты и во сне необычайна. Твоей одежды не коснусь. Дремлю — и за дремотой тайна, И в тайне — ты почиешь, Русь. Как бы ни с
9. Страница 9 из 101 — Разумный расчет руководит строителем; он вычисляет упор колонн и тяжесть крыши — он распределяет массы. Целесообразность
10. Страница 10 из 101 — Исчезнули при свете просвещенья Поэзии ребяческие сны. Веневитинов ему отвечает: «Истинные поэты всех народов. всех веко
11. Страница 11 из 101 — Его спасает Белинский. Без Белинского не было бы Некрасова–поэта. В сороковых годах Белинский переживает свой знаменитый
12. Страница 12 из 101 — Являлась ты душе моей, Иль песен дар необычайный Судьба предназначала ей? Прошло пятьдесят лет со смерти Некрасова; спор
13. Страница 13 из 101 — Отсутствие интриги влечет за собой замедление темпа и заглушенность тона. Актеры говорят вполголоса, часто молчат, мало
14. Страница 14 из 101 — И получается, что никакого трагизма в судьбе их нет, что родись они в другую эпоху — жизнь их стала бы сплошным благопол
15. Страница 15 из 101 — В плане четвертом подчеркнуто злодейство Идиота. Будучи побочным сыном «дяди», он отбивает невесту у законного сына. Дух
16. Страница 16 из 101 — Князь — «невинный», он — до грехопадения; он жил в раю и не может понять, что двери рая закрылись перед человечеством, ч
17. Страница 17 из 101 — Чем мучительнее была для Достоевского новая неудача в изображении становящегося прекрасного человека, тем любовнее храни
18. Страница 18 из 101 — В наброске к беседе Ставрогина с Тихоном раскрывается вся глубина его неверия. Вот это поразительное место: «С тавр. Да
19. Страница 19 из 101 — Формы. Художник–пластик создает предметы в их массах, протяженности и весе. Внешние очертания, движение линий, направлен
20. Страница 20 из 101 — Ахматова никогда не повествует о своих переживаниях и настроениях: она острым штрихом закрепляет их пластическое выражен
21. Страница 21 из 101 — Даже любовная тоска воплощена в четких линиях и стройных формах: Из памяти твоей я выну этот день, Чтоб спрашивал твой в
22. Страница 22 из 101 — Лирика Ахматовой насквозь элегична — страдальческая любовь, «душная тоска», муки нелюбимой или разлюбленной, томление не
23. Страница 23 из 101 — А в другом стихотворении однообразно возвращаются строки! Пуста пустыня дождевая… Страшна пустыня дождевая… Одна пустыня
24. Страница 24 из 101 — Несмотря на многоразличные влияния, воспринятые впечатлительным поэтом, стихи его обладают своим — очень учащенным — тем
25. Страница 25 из 101 — Ходасевич переживает его, как совсем свое, личное: вот он — ничтожный среди ничтожных детей мира, погруженный в суету —
26. Страница 26 из 101 — Прочтите: «Что же надо, чтобы стихотворение жило… чтобы оно возбуждало любовь и ненависть, заставляло мир считаться с фа
27. Страница 27 из 101 — От «легкости» трудно освободиться. В последние годы Кузмин пытается найти выход в сложных строфических построениях, на к
28. Страница 28 из 101 — Вот «гроза»: — Ночь в полдень, ливень — гребень ей! На щебне, взмок — возьми! И — целыми деревьями В глаза, в виски, в ж
29. Страница 29 из 101 — Каждое его прикосновение к слову — творческое. Берется он за труднейшие задания: за движением его фразы следишь со страх
30. Страница 30 из 101 — Автор свободен в своем выооре, но как только выбор сделан — все дальнейшее: композиция, развитие действия, словесная раз
31. Страница 31 из 101 — «Конечно, жизнь меня тронула. — говорит Яков Софроныч, и я несколько облез, но не жигуляст и в лице представительность и
32. Страница 32 из 101 — Опасность «соблазниться» этой мнимой общедоступностью и понятностью столь велика, что вся современная Сологубу критика т
33. Страница 33 из 101 — Проведя всю свою жизнь на людях, «на площади», в суете редакции и журнальной полемики, юркий, «вприпрыжечку», запыхавший
34. Страница 34 из 101 — И покинув корабль, натрудивший в морях полотно, Одиссей возвратился, пространством и временем полный. В этих двух строка
35. Страница 35 из 101 — Добролюбов часто возвращается к словам, что он Антихрист и приводил пророчества в подтверждение. Его теория, что воли ум
36. Страница 36 из 101 — Всегда неожиданно появлялся в Москве и жил в квартире у Брюсова. Тот очень тяготился его посещениями и побаивался своего
37. Страница 37 из 101 — ТЕОДОР ДЕ БАНВИЛЬ (К столетию со дня его рождения) Теодор де Банвиль (родился 14 марта 1823 года) принадлежит к поэтам,
38. Страница 38 из 101 — В «Victory» рассказывается о европейской фактории на диком острове под экватором. В ней долгие годы в полном одиночестве
39. Страница 39 из 101 — Первая любовь — к кузине — мечтательно–аскетическая. Любовь, как отречение, как чистый экстаз. Навсегда, роковым образом
40. Страница 40 из 101 — — «Божественны» не означает ли здесь «прекрасны» и не пытается ли Жид построить свою веру на эстетическом фундаменте? А
41. Страница 41 из 101 — Отсюда — повышенный интерес к истории и постепенная перестройка исторических жанров в литературные: последним симптомати
42. Страница 42 из 101 — Приведем несколько примеров: «звененье крыл», «рьяность рвений», «дразненье музыкального расцвета», «отяжеленье белизны»
43. Страница 43 из 101 — Стихи «Четок» — грациозны и чуть вычурны. Они переливают нежными оттенками и капризными изломами, скользят по поверхност
44. Страница 44 из 101 — Ни призрак млеющий и зыбкий Моей счастливейшей любви Не обольстит… Из этого проклятого круга любви и ненависти (эпиграф
45. Страница 45 из 101 — Если он лирик, похвалят за «искренность» и «настроение»… Но горе тому, кто ни в какой «школе» не имматрикулирован и не с
46. Страница 46 из 101 — Все это, конечно, не блещет оригинальностью; поносить интеллигенцию — как не надоест? Важно другое: «мужицкая форма и со
47. Страница 47 из 101 — Во всей своей «простоте и ясности» творчество Кузмина загадочно. Он говорит о самом несложном, говорит бесхитростными, п
48. Страница 48 из 101 — …готов сберечь я Хоть весь словарь; что слог, то и солдат, Все годны в строй; у нас ведь не парад. (Домик в Коломне) Ран
49. Страница 49 из 101 — Недавно на страницах одной из советских газет появилось его стихотворение, посвященное покойному. Оно могло бы возбудить
50. Страница 50 из 101 — Много нас таких бездомных, Сила наша в том, Что для нас слепых и темных Светел Божий дом. От смятенья» грешной земной лю
51. Страница 51 из 101 — Эта характеристика страдает неточностью и произвольностью. Возражения по существу завели бы нас слишком далеко — огранич
52. Страница 52 из 101 — И - — Парусом — — Красным, — как ясный рубин - И - — Окрепшею Песней — — Под зорькой — — Отчалили — В хлопья Тумана — —
53. Страница 53 из 101 — Наша вера — в силе Наша правда — в нас! ПОСЛЕДНИЕ СТИХИ ГУМИЛЕВА Несколько месяцев тому назад издательство «Петрополис»
54. Страница 54 из 101 — Гумилев, Ахматова и Мандельштам любят логическую композицию и точные словосочетания. Они скупы на метафоры, борются с пы
55. Страница 55 из 101 — Остается «порча» синтаксиса. Тут дело сложнее. Говоря о словах, мы можем сослаться на Даля, ну а в вопросах синтаксиса н
56. Страница 56 из 101 — Формы поэтических произведений суть результаты коллективного опыта определенных общественных групп». Эти положения читаю
57. Страница 57 из 101 — Валери утверждает, что Европа накануне войны находилась в состоянии духовной анархии. Самые разнородные идеи, самые прот
58. Страница 58 из 101 — В большинстве новелл центр — психологический анализ. Излюбленный прием — допрос на следствии («Преступление фокусника»,
59. Страница 59 из 101 — После клокочущей бурности, беспорядочного, но могучего движения поэзии Пастернака, проза его кажется спокойной, почти не
60. Страница 60 из 101 — Нерукотворный Спасе, Услышь мои мольбы, Чтоб в каждой мира расе Исчезнули рабы. (Логинов) Прискорбно не то, что «пролета
61. Страница 61 из 101 — «А там столпотворение сотни оркестров, поле, колосящееся штыками, чрезполосица пешего и конного строя, словно не полки с
62. Страница 62 из 101 — Ал. Толстой заявляет: «задачи искусства не в его методах, не в школах и направлениях, а в самом сознании грандиозности э
63. Страница 63 из 101 — Нет, все это теперь непригодно: деспот больше не «пирует в роскошном дворце», ссыльные революционеры не томятся на рудни
64. Страница 64 из 101 — Товарищ! Вот ты — земляная такая, А сколько в тебе поэзии! Образ не новый: под кожаной курткой скрывается давно нам изве
65. Страница 65 из 101 — Свою новую большую книгу «Les faux monnayeurs» автор называет своим первым романом. Это значит: не только писанное им ра
66. Страница 66 из 101 — Ганин сбрасывает оцепенение: он действует. Во–первых, решительно рвет свою связь с Людмилой, во–вторых напаивает Алферов
67. Страница 67 из 101 — «А знаете, что я скажу вам? А скажу я вам от всего моего сердца: «Будь благословенна беда, скорбящая душу человеческую,
68. Страница 68 из 101 — В ней распоряжается и бесчинствует Андрей Белый: темный, пророческий жар, бредовая лирика, исступленное словопроизводств
69. Страница 69 из 101 — Он ведь знает, что сюжет сам по сеое не есть величина художественная и что любовь коммуниста к бывшей аристократке, как
70. Страница 70 из 101 — «Жизнь термитов» — произведение художественное; в нем есть та неоспоримая убедительность, которая не зависит от реальнос
71. Страница 71 из 101 — Вот отчего нужен дневник, нужна интимнейшая, сокровенная стихия сна, в которую, как в темнеющую воду, погружена явь. Мы
72. Страница 72 из 101 — АЛЕКСЕЙ РЕМИЗОВ. «ОЛЯ». Изд. Вол. Париж, 1927. В этом романе рассказывается о простой жизни Оли Ильменевой; первая часть
73. Страница 73 из 101 — Томление злой жизни (как у Тютчева), лелеянье «недуга бытия» (как у Баратынского), равнодушие к пустому миру и «мертвое
74. Страница 74 из 101 — Все великое, рождающееся в Европе, должно быть французским; подразумевается: существует единое человечество, единая куль
75. Страница 75 из 101 — Автор не сочиняет, не приукрашивает, а «просто» рассказывает то, что было, без литературных претензий. Он знает, что ста
76. Страница 76 из 101 — Эфирный мир Ладинского, светлый и прозрачный, стынет в стеклянном воздухе, в «сугробах голубой зимы». Все четко в нем, с
77. Страница 77 из 101 — И этот «обезоруженный перед борьбой за существование», боязливый, странный (не как все), «непонятный писатель», сутулящи
78. Страница 78 из 101 — В духовных стихах образ Христа — Спасителя и Искупителя — совершенно заслонен образом Христа — царя, владыки и грозного
79. Страница 79 из 101 — Серьезный, задумчивый и мечтательный «большеголовый мальчик» Глеб только смутно чувствует поэзию и счастье, которыми окр
80. Страница 80 из 101 — После печального шепота Ахматовой громко и самоуверенно звучат стихи Н. Тихонова: Домов затемненных громады В зловещем п
81. Страница 81 из 101 — Вы предлагаете: «Любовь побеждает Смерть?» (не совсем новая, но крайне эффектная тема). Поэт готов. «Встань, Элисса, с р
82. Страница 82 из 101 — Воротится он к Пасхе, Миронтон, миронтон, миронтень, Воротится он к Пасхе Иль к Троицыну дню — и дальше: «Вот Троица про
83. Страница 83 из 101 — И вот, восходит стих, Мой стих нагой и стройный И наполняется прохладой и огнем, И возвышается, как мраморный… Конечно,
84. Страница 84 из 101 — В этой легенде есть материал для мистерии, если бы он ожил поэтически — родилось бы великое произведение. Но он мертв и
85. Страница 85 из 101 — Природа там не очень разнообразная — горные хребты, поросшие лишаями, «канареечно–желтые» равнины, «водные хранилища», м
86. Страница 86 из 101 — И крикну пилоту: домой, поворачивай машину скорей! Но улетевшим нет больше возврата. Но что делать с этими непослушными
87. Страница 87 из 101 — Став «вещью», стихи Маяковского рассыпались, распылились. растеклись. «Баллада Редингской тюрьмы» — излияния неврастеник
88. Страница 88 из 101 — — А що буде, яко Бог помре? — А Микола святый на що? Ибо Никола стал «русским богом». И не найдем мы у других народов, ч
89. Страница 89 из 101 — Когда же самоуверенный и малоодаренный поэт начинает оплакивать судьбы родины и вещать — невразумительно и напыщенно о е
90. Страница 90 из 101 — Мариенгоф поет о Пензе толстопятой и Рязани косопузой. Эстетическая тоска по прекрасной родине. Вроде Есенина и как будт
91. Страница 91 из 101 — начинает поэт — и сразу вводит нас в особенный, пленительный мир «петербургской школы». Р. Блох не порвала связи со свои
92. Страница 92 из 101 — «И вот я говорю: мне скучно от обилия фабричных вещей в моем доме, но бесконечно больше тяготит меня нажитая загроможден
93. Страница 93 из 101 — Итак — принципы нового искусства нам ясны: конструкция, биомеханика, динамика, «целевая установка», преодоление эстетизм
94. Страница 94 из 101 — Всегда себя считал он Лиром, Не возведенным в короли. И если этот Лир икал, Все говорили: «Лирика»… За поздним временем
95. Страница 95 из 101 — Настоящее издание преследует цель собрать наиболее ценные работы — статьи, эссе, рецензии — из литературного наследия Ко
96. Страница 96 из 101 — Впервые: «Звено», 1928, № 1. Театр Чехова Впервые: «Россия и славянство» от 13 июля 1929 г. Статья была написана к 25–ле
97. Страница 97 из 101 — Сопоставьте стихотворение Сологуба «На небе чистая Моя звезда» с «Близостью весны»Жуковского: На небе тишина; Таинственн
98. Страница 98 из 101 — Обрывай ромашку! Все на свете просто. Стол, накрытый к чаю. Кресло и окно. II ровный свет, заливающий все предметы, нера
99. Страница 99 из 101 — Роман В. Сирина Впервые: «Звено», № 168 от 18 апреля 1926. Литературные беседы (А. Белый. — О. Миртов) Впервые: «Звено»,
100. Страница 100 из 101 — Много раньше о том же произведении Ремизова, который сначала публиковался под названием «Временник», Мочульский писал: «
101. Страница 101 из 101 — Впервые: «Звено», № 118 от 4 мая 1925. Имажинисты 1925. Рюрик Ивнев, Анатолий Мариенгоф, Матвей Ройзман, Вадим Шершеневи

Претензии к содержанию